في عام 1993، قبل ذلك بكثير ظهرت نظارات جوجل لأول مرة، الفنان ليزا كرون صمم نموذجًا أوليًا لجهاز كمبيوتر يمكن ارتداؤه لا يشبه أي جهاز آخر. كان Cyberdesk بمثابة تجربة في الواقع المعزز. في وقت كانت فيه أجهزة الكمبيوتر في الغالب البيج ويشبه الصندوقتصور كرون ملابس مرنة وعالية التقنية تدمج الموضة مع الوظيفة.
درس كرون تاريخ الفن والمعمار في جامعة براون وجامعة مدرسة رود آيلاند للتصميم (RISD) قبل إكمال درجة الماجستير في الفنون الجميلة في أكاديمية كرانبروك للفنون في بلومفيلد هيلز، ميشيغان، في عام 1988. سايبرديسك، لقد استغلت لحظة ثقافية كان فيها الفنانون والتقنيون والكتاب وغيرهم يحتفلون بالتقارب بين البشر والآلات ويتوقعون بفارغ الصبر مستقبلنا الآلي.
ما هو Cyberdesk ليزا كرون؟
على الرغم من أنه لم يتم بناء نموذج أولي عملي لـ Cyberdesk مطلقًا، إلا أن العدسة العينية الصفراء تشير إلى شاشة شبكية.ليزا كرون وكريستوفر مايرز
كان المقصود من Cyberdesk، المصنوع من الراتينج والبلاستيك والمعادن والزجاج، أن يتم ارتداؤه مثل القلادة. الدوائر الأربع على طول عظم الصدر هي لوحة مفاتيح بأربعة مفاتيح مع كرة تعقب كبيرة في أعلى المنتصف؛ سيستخدم المستخدم لوحة المفاتيح وكرة التتبع لإجراء التحديدات من قوائم الخيارات. يوجد ميكروفون صغير على الحلق، وتتصل سماعة الأذن بالأذن اليسرى. تخيل كرون الأنبوب الأصفر الموجود أمام العين اليمنى كشاشة مسح لشبكية العين من شأنها أن تعرض شعاع الليزر مباشرة على الجزء الخلفي من العين، مما يخلق شاشة تتمركز في مجال رؤية المستخدم. يوجد في الخلف منفذ يوحي بوجود نوع من الارتباط العصبي. كان المقصود من Cyberdesk أن يعمل الطاقة المحصودة من حركة الجسم والشمس.
كان المقصود من المنفذ الموجود في الجزء الخلفي من Cyberdesk أن يكون بمثابة رابط عصبي.ليزا كرون وكريستوفر مايرز
كرون، جنبا إلى جنب مع كريس مايرز، وهو طالب في مدرسة Art Center للتصميم، قام بصنع نموذجين من Cyberdesk، لكن لم يتم تحويلهما أبدًا إلى نموذج أولي عملي. لم تكن التكنولوجيا الأساسية موجودة بعد، على الرغم من وجود مهندسين كانوا يقومون بتجربة أفكار مماثلة. على سبيل المثال، عرف كرون عن العمل شاشات الشبكية الافتراضية في مختبر تكنولوجيا الواجهة البشرية بجامعة واشنطن، لكنها لم تتابع التعاون.
وهكذا، فقد كان تصميم كرون قائماً على “استشراف استراتيجي، أو تكنولوجيا تخيلية، أو تصميم تنبؤي، أو خيال تصميمي”، كما أخبرتني في رسالة إلكترونية أرسلتها مؤخراً. لقد تخيلت كرون مستقبلاً محتملاً، حيث “يندمج الإنسان والآلة في كيان تعاوني فائق واحد!”، كما ذكرت على موقع شركتها على الإنترنت.
لم يكن Cyberdesk هو القطعة الوحيدة من معدات الإنسان الآلي التي صممتها كرون. في عام 1988، قبل عصر الهواتف الذكية وعمليات البحث على الويب، تخيلت كمبيوتر المعصم يجمع بين الملاحة عبر الأقمار الصناعية والهاتف وساعة اليد ودليل المعلومات الإقليمي. مصنوع من البلاستيك المرن، ويمكن طيه وارتداؤه كسوار زخرفي عند عدم استخدامه كجهاز كمبيوتر.
صممت ليزا كرون أيضًا جهاز كمبيوتر مرنًا يمكن طيه عند عدم استخدامه. ليزا كرون
صمم كرون النموذج الأولي لجهاز كمبيوتر يوضع على المعصم قبل أن يصبح مصطلح “قابل للارتداء” طريقة شائعة للإشارة إلى جهاز محمول يشتمل على تكنولوجيا الكمبيوتر. بول سافو يُنسب إليه الفضل في استخدام مصطلح “الكمبيوتر القابل للارتداء” لأول مرة في مقال في عالم المعلومات في عام 1991. تنبأ سافو بأن أول الأجهزة القابلة للارتداء سيتم ارتداؤها على أحزمة عمال الصيانة، ومن ثم سيتم توسيعها لتشمل المهام غير المكتبية والتي تتطلب معلومات مكثفة، مثل إجراء عمليات جرد المتاجر. واقترح أيضًا وحدة تحكم في الألعاب تتكون من شاشة صغيرة مدمجة في النظارات الشمسية ومزودة بقفاز كهربائي. لم يعتبر التكنولوجيا في أي مكان من إكسسوارات الموضة، وأظن أنه لم يكن يفكر في النساء عندما قدم تنبؤاته.
في أثناء، ستيف مان كان يعمل على أفكار للرؤية الوسيطة كطالب دراسات عليا في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. تم إلهام مان لأول مرة لبناء قناع لحام أفضل من شأنه أن يحمي عيون اللحام من القوس الكهربائي الساطع مع السماح برؤية واضحة. وقد دفعه ذلك إلى التفكير في كيفية استخدام كاميرات الفيديو وشاشات العرض وأجهزة الكمبيوتر لتعديل الرؤية في الوقت الفعلي. واجه كل من كرون ومان تحديات مماثلة في العالم الحقيقي: فالهواتف المحمولة، والإنترنت، ونظام تحديد المواقع العالمي (GPS) المدني، وقواعد البيانات على الإنترنت كانت لا تزال في مهدها، وكانت الأجهزة ثقيلة ومثقلة. وبينما بنى مان نماذج أولية وظيفية اختبرها بنفسه، تخيل كرون تكنولوجيا أكثر تأملية.
تمثل كل “صفحة” من دليل هاتف كرون وظيفة منفصلة – الاتصال بالهاتف، وآلة الرد الآلي، والطابعة. ليزا كرون، سيجمار ويلنوير، وتوني جويدو
عملت كرون أيضًا على تقنيات الأعمال النفعية. في عام 1987، صممت نموذجًا أوليًا لـ سجل الهاتفكان هذا الهاتف المتكامل مزودًا بآلة الرد الآلي وطابعة. وكانت كل “صفحة” من دليل الهاتف لها وظيفتها الخاصة، وكان هناك مفتاح كهربائي يتحول تلقائيًا إلى تلك الوظيفة عند قلب الصفحة، مع طباعة التعليمات على الصفحة. وكان هذا التصميم البديهي يتناقض بشكل حاد مع معظم آلات الرد الآلي في ذلك الوقت، والتي كانت ضخمة وغير سهلة الاستخدام بشكل خاص.
كان دليل الهاتف مثالاً على “دلالات المنتج”، والتي تنص على أن تصميم المنتج يجب أن يساعد المستخدم على فهم وظيفة المنتج ومعناه. في كرانبروك، درس كرون تحت إشراف مايكل وكاثرين ماكوي، الذي تبنى نظرية التصميم تلك. كتب كرون ومايكل ماكوي عن هذا الجانب من دليل الهاتف في مقالتهما عام 1989 بعنوان “ما وراء البيج: التصميم التفسيري لعصر ما بعد الصناعة“: “”الصب [a] جهاز إلكتروني شخصي في قالب [a] الأجندة الشخصية هي محاولة لجعل المنتج يصل إلى مستخدميه من خلال إعلامهم بكيفية عمله، ومكان وجوده، وكيف يتناسب مع حياتهم.
ليزا كرون تدافع عن النسوية السيبرانية والإنسان الآلي
صممت ليزا كرون Cyberdesk في عام 1993، في وقت كانت فيه أجهزة الكمبيوتر القابلة للارتداء موجودة بشكل أساسي في الخيال العلمي. ديتمار كويستورف
كان Cyberdesk وكذلك الكمبيوتر المعصمي من الأمثلة المبكرة للتصميمات المتأثرة بـ النسوية السيبرانيةنشأت هذه الحركة النسوية في أوائل تسعينيات القرن العشرين كرد فعل على هيمنة الرجال في مجال الحوسبة والألعاب ومختلف مجالات الإنترنت. وقد استندت إلى الخيال العلمي النسوي، مثل كتابات أوكتافيا بتلر وفوندا ماكنتاير وجوانا روس، فضلاً عن أعمال القراصنة والمبرمجين وفناني الوسائط. وتطورت خيوط مختلفة من النسوية السيبرانية في جميع أنحاء العالم، وخاصة في أستراليا وألمانيا والولايات المتحدة. وبينما استمرت الصور السائدة للسايبورغ في الميل إلى الذكورية، تحدت النسويات السيبرانية النظام الأبوي من خلال تجربة أفكار بلا جنس عن السايبورغ والكائنات المعاد تركيبها التي دمجت الآلات والنباتات والبشر والحيوانات.
المنظرة النسوية ومؤرخة التكنولوجيا دونا هارواي أشعلت هذا الانجراف السيبراني من خلال مقالتها عام 1985، “بيان من أجل الإنسان الآلي“، نشرت في مراجعة الاشتراكية.وقد زعمت أنه مع اقتراب نهاية القرن العشرين، أصبحنا جميعًا من البشر الآليين بسبب انهيار الخطوط الفاصلة بين البشر والآلات. وكانت نظريتها عن الإنسان الآلي تعتمد على التواصل، ورأت أن الإنسان الآلي هو الحل المحتمل الذي يسمح بسيولة اللغة والهوية. وتعتبر هذه المقالة واحدة من النصوص الأساسية في النسوية السيبرانية، وقد أعيد نشرها في كتاب هارواي الصادر عام 1990 بعنوان “الإنسان الآلي”. Simians، Cyborgs، والنساء: إعادة اختراع الطبيعة.
لقد تخيل كرون مستقبلاً محتملاً، مستقبلاً يندمج فيه “الإنسان والآلة في كيان خارق متعاون سلس!” بعبارة أخرى، إنسان آلي.
كما سلط مقال كرون ومكوي عام 1989 الضوء على التواصل باعتباره مشكلة مركزية في التصميم الحديث. التيار مستهلكى الكترونياتوقد زعموا أنهم قد وصلوا إلى توحيد رتيب في التصميم الذي فضل كفاءة التصنيع على نقل الوظيفة المقصودة للمنتج.
رأى كل من هاراواي وكرون فرصًا للتكنولوجيا، وخاصة الإلكترونيات الدقيقة، لتحدي قيود الماضي. ومن خلال احتضان السايبورغ، وجدت كلتا المرأتين طرقًا جديدة للتغلب على حدود اللغة والتواصل وصياغة اتجاهات جديدة في الحركة النسوية.
سايبرديسك 2.0
لقد حظيت بشرف مقابلة ليزا كرون عندما شاركت في مائدة مستديرة حول Cyberdesk في الاجتماع السنوي لعام 2023 لـ Cyberdesk. جمعية تاريخ التكنولوجيا. وقد ضمت المجموعة المجتمعة أمناء ومحافظين من كوبر هيويت، متحف سميثسونيان للتصميم و ال متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث (يحتوي كل منها على نموذج أولي لـ Cyberdesk في مجموعته)، ويعتبر إصدارًا محتملاً لـ Cyberdesk 2.0. ما الذي سيكون مختلفًا لو قام كرون بتصميمه اليوم؟
في عام 2023، أعاد كرون تصور Cyberdesk. وهو يتضمن الآن تكنولوجيا لم تكن متاحة قبل 30 عاما، مثل أجهزة الاستشعار لمراقبة الموجات الدماغية، ومستوى الماء، ومستويات التوتر.دوفيت مارك كاكونيجودا
ركزت المجموعة مناقشتها حول فكرة “تصميم المستقبل”، وهو مفهوم روج له توني فراي في كتابه الذي يحمل نفس الاسم والذي صدر عام 2009. إن تصميم المستقبل هو وسيلة لتشكيل المستقبل بشكل نشط، بدلاً من محاولة التنبؤ به بشكل سلبي ثم التصرف بعد وقوعه. يصف فراي كيف يمكن استخدام تصميم المستقبل لتعزيز الاستدامة.
في حالة Cyberdesk 2.0، قد يؤدي التركيز على الاستدامة إلى اختيار مختلف للمواد. قدم الراتينج الأصلي مادة مرنة يمكن أن تتشكل حسب محيط الجسم. لكن استقرارها على المدى الطويل أمر فظيع. على الرغم من أفضل الممارسات في مجال الحفاظ على البيئة، فمن المرجح أن يتحول Cyberdesk إلى فوضى عارمة في المستقبل غير البعيد. (كتبت في مقال سابق عن أ صندوق موسيقى ترانزستوري المملوكة لجون باردين الذي يعاني من نفس المشكلة الأساسية المتمثلة في المواد المتحللة، والتي تعرف في دوائر تنظيم المعارض باسم “الرذيلة المتأصلة”.)
وقد نظر المشاركون في البدائل مثل المواد الحيوية، وناقشوا دورة حياة المنتج بأكملها، وتحديات النفايات الإلكترونية، واستخراج العناصر الأرضية النادرة. وتساءلوا كيف يمكن أن تتغير عملية التصميم وسلسلة التوريد العالمية إذا تم النظر في هذه العوامل منذ البداية، وليس باعتبارها مشاكل يجب حلها في وقت لاحق.
هذه ليست سوى بعض الأفكار التي تبلورت أثناء دراسة المؤرخين والفنانين وأمناء المتاحف والمحافظين على المكتب الإلكتروني. والآن تخيلوا لو كان هناك عدد قليل من المهندسين حاضرين أيضاً. في رأيي، كان ذلك ليكون نقاشاً يستحق العناء حقاً. فالفن لا يستطيع فقط أن يفتح المجال أمام التصميم الإبداعي ويدفع الابتكارات في اتجاهات جديدة، بل إنه يسمح لنا أيضاً بالتأمل في التكنولوجيا في الحياة اليومية. وبوسع الفنانين أن يتعلموا من المهندسين عن المواد والتكنولوجيات والإمكانيات الجديدة. ومن خلال العمل معاً، لم تعد التكنولوجيا والتصميم بحاجة إلى تعديلات مثل التخمين والتنبؤ. بل يستطيع المهندسون والفنانون خلق واقع المستقبل.
جزء من سلسلة متواصلةالنظر إلى التحف التاريخية التي تحتضن الإمكانات اللامحدودة للتكنولوجيا.
تظهر نسخة مختصرة من هذه المقالة في العدد المطبوع لشهر يوليو 2024 تحت عنوان “الكمبيوتر القابل للارتداء كـ Bling”.